Pepe Cibrián: “Cada función es una apuesta, y esa incertidumbre es lo que me mantiene vivo”

Pepe Cibrián destacó la vigencia de sus clásicos teatrales y la pasión que lo impulsa a seguir apostando por el musical argentino
En diálogo con el equipo de Infobae al Mediodía, integrado por Maru Duffard, Andrei Serbin Pont, Jimena Grandinetti, Fede Mayol y Facundo Kablan, Cibrián recordó: “Cuando era muy joven, siempre la frase cuando yo fantaseaba con mis delirios del teatro musical era: ‘No, no, Pepe, aquí no podemos hacerlo’. Entonces estaba en Londres y había visto Chorus Line y mientras la veía yo pensaba esto es lo que a mí me gustaría hacer en Buenos Aires, por esa estética de la nada, pero ahí que sea conceptual”.
La pasión por el teatro y la vigencia de los clásicos
El director recordó los 48 años de su obra “Aquí no podemos hacerlo”, símbolo de la lucha por concretar sueños en el teatro nacional (Infobae en Vivo)
Cibrián compartió su método para enfrentar las salas vacías: “En una ocasión hacía lo de Wilde e iban muy poca gente, 30, 40 y la sala tenía como 400. Entonces le dije a mi community manager: ‘Mirá, hacé esto, vos decís que vas a rifar o a regalar cuatro entradas para Wilde’. Efectivamente, mandaron, no sé, dos mil personas. Y digo: ‘Dáselas a todos’. Que vengan, el teatro lleno”.
El teatro argentino y la creatividad frente a la adversidad
Cibrián reivindicó la creatividad por sobre la espectacularidad: “He hecho puestas de Las mil y una noches con tres telones de tul, de gasa, de cortina de plástico. Lo he hecho y estaba feliz en el Teatro Ópera. Y era feliz. Cuando yo hice Drácula, fui descartando. Tito y Ernestina me daban lo que me diera la gana. Así me dieron diez años, hasta que se murió Tito. Y entonces, si yo pensaba, ¿no? Digo, bueno, en mi delirio: ‘Tito, ¿qué te parece?’, porque claro, en el Circo Justo entraban elefantes, entraban todos. Y fuimos sacando cosas, sacando cosas. Y lo único que tiene Drácula son seis torres de hierro y cuatro escaleras, una muy grande y otra más chica. Nada más. Y me decían: ‘Pepe, la gente no se va a enterar’. Se va a enterar de todo, porque era el castillo de Drácula y era el castillo de Drácula. Era la posada y era la posada”.
La falta de reconocimiento estatal no es novedad: “Siempre en Argentina se ha hecho muy buen teatro, ¿no? Hoy en día se apuesta muy poco los grandes productores por lo nacional, por el teatro de obras nacionales. Hay grandes autores, hay grandes actores que no son de pronto populares, pero que llenan sus teatros alternativos, que hacen una función por semana, dentro de un día de seis otras funciones, y luchan por cumplir su sueño de pisar un escenario”. Y subrayó: “Nosotros nunca hemos estado apoyados en ningún gobierno, la cultura teatral, para nada, siempre es esa cosa de, del argentino”.
Sobre la vigencia de los jóvenes y el recambio generacional, advirtió: “Hoy, actores míos jóvenes, muchos, no saben ya quién fue Pinti, no te digo ni Marshall. No saben quién fue Sandrín, no saben quién fue Alcón. Es muy grave. Y también es, bueno, falta, por supuesto, de los gobiernos, este, el anterior…”.
El orgullo de ser argentino y el valor del oficio también estuvieron presentes: “Sentirse profundamente argentino y eso a mí me causa mucho orgullo. Somos un país maravilloso. Acá se hacen… Por eso te digo, con nada una vez… Me acuerdo que los directores de Los Miserables, un director estos vino a ver una obra mía, fuimos a comer. No sé, no es que me dijeran: ‘¡Oh!, la producción’. Imaginate, bajan aviones, se tira un portaaviones. Pero me dijo: ‘Pepe, ¿de dónde sacás tanta sangre?’”.
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